第73章 元青花（2 / 2）

要知道，古玩这一行，最重要的提升手段就是多听多看，听是指听师傅讲述，听别人讲解，可是这个小子根本没有这份待遇，王元阁是一清二楚的。

看指的是上手把玩，近距离观看，而不是在博物馆里隔着玻璃远远的看，那样根本没有什么效果，只有将东西拿到手上，用心体会这件古玩的纹理包浆釉色和质感，才能体会到那个年代流传已久的工艺。

这些是公认的鉴定手段，但是方宇很显然根本没有这种经历，这小子说的那些话说不定就是在哪里看道了就记下来了。

甚至很有可能是信口胡诌罢了。

王元阁底气十足，现在就等方宇自己编不下去，露出马脚了，到时候自己大可以故作大方的放过他一马，不过这小子就别想在这个圈子里混了。

哦，不对，他根本没有进入这个圈子的资格！

王元阁也不急着催促，就静静的看着。

但是这群人可是听得入迷了，这些知识在网上都可以查得到不假，但是谁也没有兴趣闲的没事了去看那些东西。

而且这番话经由方宇的嘴里讲出来，别有一番意味。

一个偏偏少年郎，嘴角含笑的讲述着元青花的工艺手段，再加上台上那尊生死未定的瓷器衬托，一时间众人甚至都有些激动了起来。

方宇讲完了那些话，随手从侍者手里拿上一个酒杯，然后喝了口酒润润嗓子，才面对众人继续说道：“元代景德镇瓶、罐之类器型，采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接处器表往往突起，给人以不平之感，外壁接痕经打磨，但内壁接痕仍清晰可见，器物颈部内侧略加切削，内壁均不修削，所以在器里的底、腹、口等处胎体接痕表现明显。一般器物的足边不规整，有弯曲现象，说明元代制胎时不讲究修坯，因此显得成型工艺较粗糙。

但小型器物也有精致者，胎质显得洁白细腻。削足处理方法常见底足足端外墙斜削一刀，大器足底宽厚多为挖足，挖足有

深有浅。器物圈足不十分整齐，呈弯曲状。器底可见螺旋状的切削痕，大瓶、大罐的底部旋削纹较粗、较疏，盘和碗的切削痕较细、较密。底部和圈足内外粘有窑砂，有些已熔入釉中。

高足杯的高足与杯身以泥浆拼接，交接处可以看见黄色或浆色挤压泥浆，杯把足端的圈足厚薄不一。子扣套合结构的盖，采用子扣与器盖先成型后粘接工艺，盖上能清晰地看见接痕。碗的底部胎体较厚重，足内露胎，中心微微突起，俗称“脐”状，实为拉坯痕迹。瓶、罐等大型器物底部中心处常见一内凹的圆点，在烧制大器时，为防止塌底，需在底部中心或稍偏处放一个用耐火土做成的圆饼或圆圈作支点，圆点就是由此形成的。大罐底部多为宽圈足，不规整，有的底中心有较浅的螺纹痕迹。

一般大件器物胎体厚重，但重量适中，如超重或超薄都值得考虑。”

“但是”

方宇一个停顿，卖了个关子，众人知道重头戏终于是来了，全都翘首以盼的看着方宇。

不过方宇并没有继续讲下去，而是笑着对王元阁说道：“王老板，不如打个赌？”