二从地球到月球的距离(3)（2 / 2）

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林雨虹惊讶了一下。“可别是对我有什么不满，要取消我明天演出的资格。”林雨虹暗自忐忑。她可是对明天的跑龙套跃跃欲试充满了期待。

“你是一位我教学多年来少见的勤奋学生，而且非常有天赋。我认为，在表演上你已经是一位出色的好演员了，可以试着去接演一些电影角色。”老师赞扬说，让林雨虹心里很激动，“但是”老师接着说，“虽然你作为一位表现派演员，对角色拥有罕见强悍的控制力，表演很精确到位，但让我怎么描述呢”老师仔细想了想，“你的表演太公式化，欠缺一种激情和个性，感染力不够。举个例子来说吧，你看过安东尼道格拉斯的电影吧”

林雨虹连忙点头。会有没看过的人吗

“其实，有些镜头里，他的表演也很粗糙很随意，但他时常能传递出一种情绪，带着强烈的个人风格，非常有感染力，让他的表演趋向他人无法复制的完美。虽然他是体验派的演员，跟你不一样，但仍可供借鉴。回头仔细注意他的表演，好好体会一下。”老师看着林雨虹愣愣的脸，忍不住笑了，宽慰说：“当然，这也不是说简单体会一下就能做到的，这需要人生经历，也许是某件事，也许是某个人，打开你的情感闸门，让你的激情毫无保留的释放出来，那时，你会成为一流的优秀演员。慢慢来吧，你还年轻，不断努力就好。”

老师口中的表现派，是戏剧表演艺术流派之一。18世纪法国人狄德罗在谈到演员表演时说，他反对演员只凭天赋和敏感，主张冷静和判断力，主张刻苦钻研人物性格，依靠对物质世界与精神世界的现象进行勤勉的观察，并用心模仿，在每次公演时，演员应准确地像一面镜子那样把人物真实地重现在舞台上。19世纪法国演员哥格兰继承并发展了狄德罗的观点，在演员的双重人格一文中，他提出了“两个自我”论，认为第一自我的演员始终冷静地控制着自己的创造物第二自我，不论角色应如何激动，演员在异常逼真地表现情感的同时，应当始终保持冷静，不为所动，不能让角色“拐跑”。他认为第一自我是扮演者，是灵魂；第二自我是工具，是声音和，因此他主张演员要把工具锻炼得像雕塑家手里的一堆柔软的粘土，可以让扮演者随心所欲地捏成各种形状。他的名言是“艺术不是合一，而是表现”因而被称为表现派。 参考互动百科词条表现派

体验派是戏剧表演艺术的另一学派。代表人物有英国演员h.欧文、意大利演员萨尔维尼、苏联k.c.斯坦尼斯拉夫斯基等。他们反对演员只对别人的感情进行观察，主张演员应主动地感受角色的情绪，把自己的情感化成艺术的一部分，而不应只是冷静地表现。萨尔维尼认为演员要听命于自己的感受，表演时，不仅要一遍两遍地感受到角色的情绪，而且他必须在每次演这个角色时不管是演一次或一千次，都或多或少地感受到这种情绪，在舞台上，在角色的生活环境中,和角色完全一样，正确地、合乎逻辑地、有顺序地、像活生生的人那样地去思想和动作。因此自称“体验派”，以与法国哥格兰为代表的“表现派”相区别。参考互动百科词条体验派

林雨虹觉得自己从来都不是个性女孩，性子也太稳太静，所以，她必然是个表现派，她可以象做数学题一样精确的控制自己的肢体语言和表情，但激情和个性似乎很难。“距离一流演员，我还有很长的路要走啊也许有地球到月球那么遥远。”她感叹道。