第517章 戏剧性（2 / 2）

“能有什么情况？”秦放歌故作不解的样子。

“你还能骗得过我？是不是又想着拿去泡什么妹纸啊？当心我跟宝卿告状！告诉你，我可是站在宝卿这边的。”左书琴说话跟打机关枪一样。

“是给龙雪瑶的，昨天晚上宝卿不说把那曲谱也发给她一份吗？我就发了，她练习之后，说想要我的视频版本和录音版，就找你要咯。”秦放歌解释说，当然，还是隐瞒了其中很多事情。

左书琴笑，“我得确认一下再说，你先等等啊，我等下打给你，或者你上鸿雁，进群里我们聊。”

秦放歌说可以，“也好久没有在群里和大家聊天了！”

他很快就登录进鸿雁群里，然后发了句，“大家好，我来了！”

很快，就看到李若离发言说，“呀！不得了，太阳打西边出来了。”

陈天虹发了个哈哈大笑的表情，还打字说，“姑娘们，出来接客了！”

然后，她少不得被女孩子字一阵乱骂，说她接的客她自己陪去。

陈天虹表示不会和林宝卿抢，然后一群人就询问秦放歌上来做什么，是不是又犯什么错误了。

秦放歌说没有，就是很久没有在群里看到她们，很想她们。

可没有人相信，陈天虹还说他肯定有什么事情，说不定还是难以启齿的那种。

于是，惹来女孩子们的一阵猜测外加批斗。

秦放歌苦笑，早知道就不露头，左书琴还真是害人不浅。

没一会，左书琴在群里发言说，“秦放歌，你要的小提琴视频已经发送到你的邮箱里面。”

秦放歌无语，左书琴这肯定是故意的。

然后，黄静也加入进来，女生们七嘴化的高级形式，所以交响乐队在演奏交响音乐时就非常需要一个质量较高的音响，然而交响乐团中包括了数10种不同类别的乐器，并且它们都有着各自不同的特色和个性，这样在写交响音乐作品时，不但需要作曲家对它们的编制即音色进行合理的调配，另外在排练和演出时，对它们的席位排列也需要考虑外表的美观，以及它们在演奏音乐时的配合与色彩协调，为此，世界上有好多的指挥家与乐器演奏家，经过将近一百多年的努力探索、实验，基本上找到了一个合理的席位排列原则。比如，弦乐组是整个交响乐队的基础，它的音色给人以亲切感，所以一般席位排在舞台的前面，最靠近观众。木管组乐器种类较多，音色突出，所以需要分门别类的将其排列在弦乐组之后，乐队的中间部位。铜管乐器和打击乐器，音量宏大，并富有刺激性，所以他们排列在乐队的最后面或后侧面。竖琴和其它弹拨乐器经常排在乐队的左右侧。但有时候因作品的要求，比如一些近、现代派作曲家的作品演奏，另外也由于指挥家的个人偏好，乐队席位排列也有某种特殊安排。一般常见的交响乐队标准席位排列有两种，即欧洲式乐队席位排列和美国式乐队席位排列。

欧洲式席位排列，对演奏古典交响乐优越性较多，因为当时的作品构思，第1小提琴和第2小提琴常进行问答式对奏，加上它们的音色又是一致的，这样把它们分别排列在指挥的左右侧，容易取得区别它们的效果。再者，这样的排列法，第1小提琴的“f”发音孔面朝观众，第2小提琴的“f”发音孔背朝观众，演奏时容易主次分明，如果从外表来看，这样的排列法也比较对称美观。但如果让这种排列法的交响乐团去演奏近、现代作品，效果就会差些，因为近、现代作品第1小提琴与第2小提琴的构思基本统一在一个声部里，如果分两边，不但不好配合，而且指挥也难于照顾。

美国式乐队席位排列，在演奏浪漫派以及近、现代的交响乐作品时优越性较大，除以上所提到的指挥便于照顾小提琴1和小提琴2声部外，大提琴排在右前方，容易在演奏时，使乐队的低音声部也得到突出，这样大提琴与小提琴相呼应，能达到弦乐组的旋律、低音、和声三者层次清晰的效果，目前世界上好多交响乐团，都采取了这种美式乐队席位排列法，我国的中央乐团，上海交响乐团，在排练演出时，也采取这种美式的席位排列。

肖邦的作品属于典型浪漫主义音乐，秦放歌在考虑协奏曲创作的时候，也是需要充分考虑到这其中的因素，他就打算采用美式的席位排列方式。

这样一来的话，他也必须把更多的精力投入在对美式席位排列的学习和创作上，虽然他可以直接从以前听过的协奏曲里面扒谱出来，但自己写的话，无疑能收获更多。

之前他在人民大会堂演出的时候，曾经和中国爱乐乐团合作过，他们也是用的美式席位排列法，当时秦放歌就有细心留意，仔细聆听。

只是，真写起来的时候，才发现有千头万绪，交织在一起。创作者需要考虑的事情也特别的多，但有挑战的事情，才让他觉得有意思。

比如，钢琴主题曲和乐队之中的呼应关系，是该突出钢琴还是侧重于乐队部分。尽管钢琴协奏曲基本都的想要最大力度表现出钢琴的气势，以及钢琴演奏家的水平来。但乐队的协奏部分，却是远远不可忽略的。

这其中还有一个重要的人物，那就是指挥家。

在一个交响乐团中，指挥家就像是千军万马的总指挥官一样，是交响乐团的灵魂所在。不仅乐团要听他指挥，钢琴演奏家，也要和指挥家打好关心，也只有良好地沟通和交流，才能在演奏的时候，做到尽善尽美。而和著名的指挥家合作，也是很多演奏家们值得炫耀的喜事。

...

本书来自