第1294章 赞助（2 / 2）

周秀英这个总导演安排也比较合理，主要的歌剧演员们上午就先排练歌剧，主要是她们各自的部分。她先把秦放歌抓了壮丁先把其他准备工作目标确定下来，下午再放他去处理音乐方面的事情。

中午都还是在大剧院的食堂里吃的工作餐，然后休息了半个小时后，就又抓紧时间开始排练。这会也不光是歌剧演员们的事情，国家大剧院的管弦乐团以及合唱团那边，秦放歌也要去指导一番。

歌剧演出中，管弦乐团和合唱团的重要性不言而喻，尽管普通观众可能并不把注意力集中在这上面，但这两个大团，却是歌剧音乐的基础，也是必不可少的。在这些方面，秦放歌这个作者是最有发言权的，国家大剧院管弦乐团指挥于大伟也不止一次讲，“要秦放歌不出演的话，我肯定要把请来当指挥的。”

这也是一种惯例，尤其在当初歌剧盛行的时候，像秦放歌一样，作曲家兼职歌唱家的几乎没有。作曲家们更多的身份还是钢琴演奏家小提琴演奏家指挥家等等，他们歌剧首演的时候，往往也都会站到管弦乐团指挥的位置上来，演出前排练的时候，作曲家们也都会参与其中。莫扎特，瓦格纳等歌剧作曲家都是如此。

合唱团的指挥俞芳也在排练的闲暇之余的时候工团这样地方都裁减了不少，商业赞助就成了重中之重。

秦放歌尽管不是散财童子，但他所带来的社会效应和经济利益，却都是实实在在的。于大伟俞芳他们这些指挥吹捧他也在情理之中，其实他们这还算好的，因为上面还有国家大剧院这棵大树。像是中国爱乐乐团这样的，他们对赞助的需求更加迫切，引进人才更新乐器买版权平时的排练等等等，各个方面需要花钱的地方实在太多，要是在建自己的排练室音乐厅什么的，那更不知道要多少钱才能摆平。

国家大剧院的话，地方够大，各种设施也都特别齐全，排练演出一条龙，他们也就越需要做出成绩来。不管是基于商业的演出，还是精神文明普及工作。

秦放歌无疑是国家大剧院攻略中的重中之重，就冲他能把演出门票全部卖光还供不应求，他的市场号召力，就已经超越目前所有的古典音乐同行了。至于那些幸福的烦恼，他们也都甘之若饴。以前是愁不知道怎么把门票卖出去好对上级对社会有个体面的交待，现在，则是尽可能留住更多的票，给各种关系户，政府部门赞助单位之类的，感觉谁都不好得罪，也是挺纠结的，尤其在中国这样的人情社会里。

当然，也不光是中国是这样的，其他国家也都差不多。

于大伟他们也有说起之前去国外演出以及观看演出的时候，就接触到了很多附庸风雅的所谓上流人士。他们连经典的歌剧是讲什么的都不知道，还得临时抱佛脚各种打听的剧情之类的。

也像俞芳笑谈的那样，“很多去歌剧院的包厢并不是想听歌剧，而是想让人家看到他在听歌剧！”

但作为歌剧从业者们，她们也都对此表示理解，国内国外都是一样，秀秀地位优越都是最正常不过的事情。别人都去了你不去的话，或者，占了别人只能仰望的包厢，那滋味不要太美。

但周秀英和沈建萍她们，都还是希望能有更多真心喜欢歌剧的观众能买票入场，欣赏她们所精心准备的歌剧。

而翟丽音还笑着纠正了一下，“这些观众要真能买到票入场才好，歌剧太依赖赞助了，买到就是真是赚到……”

大家对此都持相同的观点，有了这样的好条件，也就可以更专心于歌剧艺术本身上。

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