风的传说，月关说呀说（2 / 2）

正如唐诗翻新于诗经，汉赋翻新于楚辞，这世上可曾有过永远一成不变的东西？如果说传统的就是永远不需要变的，就是完美无暇的，那么我们现在应该还在写诗经和楚辞。

有些东西要变，载体和形式、文风和内容要变。但有些东西却又永远不能变，这个东西就是的本质。这个东西，自产生就一直没有变过。它是感染力，是能引起读者的共鸣，是美。

三国、水浒、西游记，就是当时的市井，就是当时的通俗，是人民大众所喜欢的，大学士们的这个集、那个注，除了在图书馆里束之高阁，你还在哪里看得到，它的生命力在哪里？

当然，这里说的是小说，如果是学术文章，那种价值不是以读者多寡来决定的，另当别论。小说就是小说，它是给人欣赏给人看的。

一些传统创作者，恰恰是坚持了旧的形式，却抛弃了的本质，这个本质，从以政治挂帅开始就被一些人抛弃了，到现在都没捡回来。

时至今日，春秋时期的“蒹葭（家）苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”

两千多年前的“其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣耀秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。”

一千多年前的“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”“此情可待成追忆，只是当时已惘然”。“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”.

几百年前的“人生若只如见，何事秋风悲画扇”

十几年前的“我有一所房子，面朝大海，春暖花开。”

年代不同、文风不同、体裁不同，共同的是美，让我们一直传颂至今。

“那一天，我闭目在经殿的香雾中，蓦然听见你颂经中的真言；那一月，我摇动所有的经筒，不为度，只为触摸你的指尖；”

即便翻译成了汉语，流失部分原韵，它依旧很美。这就是生命力，这就是美。哪怕时隔千年，又或者是用不同的文字创造，你一听就是美的，就能撼到你的心灵，这就是富有生命力的，它越了时间和空间。

可是现在一些人写着干巴巴的络，有农民工这些有时代特征的名词，但我一看其中的情节，人物，描述和风格，犹如我少年时代看的《绿洲》《芒种》《人民》上所载的文章，那时我十多岁，现在我四十多了，那股子味道三十多年一直没变。

没有画面感，没有剧情的冲突和张力，永远都是娓娓道来，节奏一定要缓慢，气氛一定要压抑，文字一定要拙朴，作者一定要置身事外，用冷静、旁观的语调去平静地描述，既不能让你身临其境，也不能让你融入其中，你能说它是好小说吗？

先拟一个崇高伟大的主题，然后破题、承题、起讲……，八股而已。

我们要做的是小说家，是诗人、是词人、是散文家，而不是抢过政治宣传员和品德老师的饭碗。态度谦卑些吧，不要总想着当读者的指路明灯，如今这个时代，不从事这个行业，而造诣、思想深度比你高的人比比皆是。

一部作品，有几个人不喜欢，你不用理会，这世上没有任何一部作品是所有人都喜欢的。如果是绝大部分人不喜欢，那就不要自怨自艾，觉得世人皆醉我独醒了，你要做的是改变你自己。

守旧不是的本质，绝望地守护本该随时代一同过去的东西，不如与时俱进地向前展。

综上所述，我认为，的困境是个伪命题。没有遭遇困境，遭遇困境的是之中一种不肯与时俱进的东西。

不管曾经创造过多大的辉煌，没有人有资格说我就代表，我走入困境就是进入困境，你想把和自己绑在一起。还不想和你共存亡呢，你若抱残守缺，自有别人去趟新路。

我不相信曹植、司马相如的的赋，李白、王维的诗，柳永、苏东词的词，罗贯中、王小波的小说，要通过专家点评、同行吹捧，才能赢得读者的喜欢。

在我而言，就是，不是一道数学公式。你可以在自我陶醉中说你坚持不变的东西永远是完美的，我还是要说：“看，皇帝身上明明什么都没穿！”

－－－－－－－－月关